Πρόβλημα εικόνας του Silent Cinema – Ανεξάρτητο Γραφείο Κινηματογράφου
April 6, 2023Το Πρόγραμμα Εκπαιδευομένων της FEDS προσφέρει στους συμμετέχοντες μια δεκάμηνη μακροχρόνια αμειβόμενη πρακτική άσκηση στον εκθεσιακό τομέα, καθώς και καθοδήγηση και συμβουλές ειδικών στον κλάδο. Σε αυτό το ιστολόγιο ο James Mennie, του οποίου η τοποθέτηση FEDS 2022 βρισκόταν στο Φεστιβάλ Βωβού Κινηματογράφου Ιππόδρομοςεξετάζει πώς η ευθραυστότητα του αρχειακού υλικού ταινιών μπορεί να εμβαθύνει την εμπειρία παρακολούθησης του βωβού κινηματογράφου και τους τρόπους με τους οποίους η αρχειακή ταινία μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να παρακινήσει νέες σκέψεις για την κινηματογραφική μορφή και την ιστορία.
Οι τελευταίοι εννέα μήνες ως ασκούμενος στο FEDS ήταν σίγουρα η πιο ουσιαστική περίοδος επαγγελματικής και προσωπικής μάθησης που έχω βιώσει. Εκτός από την ευκαιρία να εργαστείτε σε μια μοναδική τοποθέτηση (το Φεστιβάλ Βωβού Κινηματογράφου του Ιππόδρομου ή HippFest), ήταν μια ασάφεια προβολών, ημερών εκπαίδευσης, βιομηχανικών εκδηλώσεων και μεγάλων ταξιδιών με τρένο για να επισκεφτείτε άλλες τοποθετήσεις της FEDS. Το πιο σημαντικό, ωστόσο, έχω γίνει πολύ καλά εξοπλισμένος για να χειρίζομαι σχεδόν οποιοδήποτε αστείο μπορεί να κάνουν οι άνθρωποι όταν τους λέω ότι δουλεύω σε ένα φεστιβάλ βωβού κινηματογράφου: «Συγγνώμη, δεν το κατάλαβα», «Θα πρέπει να είμαι αρκετά ήσυχος τότε «…
Αν και ο όρος βωβός κινηματογράφος είναι ευρέως γνωστό ότι είναι μια εσφαλμένη ονομασία, νομίζω ότι οι αποσκευές που φέρει η περίοδος είναι ενδεικτικές του προβλήματος εικόνας που έχει. εννοώ πρόβλημα εικόνας Κυριολεκτικά.
Παρά το γεγονός ότι καλύπτει την αρχή ενός νέου μέσου και πιθανώς την πιο συγκεντρωμένη περίοδο επίσημης καινοτομίας του, η διανοητική εικόνα που δημιουργεί συχνά στους ανθρώπους ο βωβός κινηματογράφος είναι κακής ποιότητας μεταφορές, λανθασμένοι ρυθμοί καρέ και απροβλημάτιστη δημιουργία ταινιών – για να μην αναφέρουμε ότι τα πρόσωπα αυτού του Η συλλογική εικόνα θα κυριαρχείται από ανέγγιχτους λευκούς άντρες ηθοποιούς-σκηνοθέτες ή γυναίκες σε κίνδυνο.
Αν και ο πλούτος και η ποικιλομορφία του βωβού κινηματογράφου είναι προφανής σε όσους εργάζονται ήδη στην τροχιά του, η τοποθέτησή μου ήταν μια ενδιαφέρουσα ευκαιρία να παρουσιάσω σε νέο κοινό αυτές τις περιπλοκές μπροστά και στο επίκεντρο.
Το Nitrate Won’t Wait – Έκθεση της Ζωντανής Εμπειρίας του Silent Cinema
Μια τοποθέτηση σε ένα φεστιβάλ βωβού κινηματογράφου σε βάζει κάπως σε μια απομάκρυνση από τις λογικές και τις μεθοδολογίες των φεστιβάλ «πρώτης προβολής». Για προφανείς λόγους, δεν υπάρχουν ευκαιρίες για Q&A μετά την προβολή με καστ ή μέλη του πληρώματος. Οι λίστες καλεσμένων συνήθως αποτελούνται από ακαδημαϊκούς, αρχειονόμους και την παγκόσμια κοινότητα προγραμματιστών βωβού κινηματογράφου, ερμηνευτές και κριτικούς. Το ταξίδι μιας ταινίας για να προσεγγίσει νέο κοινό στην οθόνη δεν ξεκινά πραγματικά με την ταινία παραγωγήαλλά με διατήρηση.
Μόνο περίπου το 15-20% των ταινιών της βωβής εποχής έχουν διατηρηθεί. Αυτό το χαμηλό ποσοστό επιβίωσης οφείλεται σε πολλούς παράγοντες, αλλά μπορεί σε μεγάλο βαθμό να αποδοθεί στο απόθεμα φιλμ πάνω στο οποίο δημιουργήθηκαν: νιτρική κυτταρίνη.
Αν και αισθητικά απαράμιλλο για τη φωτεινότητά του, το νιτρικό άλας είναι διαβόητα εύφλεκτο. Καίγεται είκοσι φορές πιο γρήγορα από το ξύλο και συνεχίζει να καίγεται ακόμα και όταν βυθίζεται κάτω από το νερό. Ως σύνολο οργανικών υλικών υψηλής πτητικής ικανότητας, είναι επίσης εξαιρετικά ευπαθές εάν δεν χειριστείτε και δεν αποθηκεύσετε σωστά.
Μεταξύ των αρχειονόμων, υπάρχει ένα δημοφιλές ρητό: «Τα νιτρικά άλατα δεν θα περιμένουν».
Το σημείο όπου το φιλμ αρχίζει να υποβαθμίζεται και να παραμορφώνεται, περιέργως, είναι όπου ξεκινά το ενδιαφέρον μου για τον βωβό φιλμ. Αντί να θρηνώ για τον τεράστιο αριθμό των χαμένων ταινιών, βρίσκω την αφήγηση της ευθραυστότητας και της παροδικότητας μιας πρώιμης μορφής τέχνης στοιχειωδώς συναρπαστική.
Κατά τη διάρκεια της τοποθέτησής μου, είχα την τύχη να εισαγάγω αυτό το στοιχείο της παροδικότητας στο κοινό, παρουσιάζοντας πώς οι βωβές ταινίες είναι σελιλόιντ εκδηλώσεις των ιχνών της βιωμένης εμπειρίας της ίδιας της ταινίας και εκείνων που προσπαθούν να τη διατηρήσουν και να την εκθέσουν.
Ως μέρος της δικής μας Taste of Silents πρόγραμμα, εισήγαγα μια γερμανική προσαρμογή του 1929 Το σκυλί των Μπάσκερβιλ. Από καιρό πιστεύονταν ότι είχε χαθεί, το 2009 η ταινία ανακαλύφθηκε σε ένα υπόγειο ανάμεσα σε μια κρύπτη από άλλες βωβές ταινίες στην πολωνική βιομηχανική πόλη Sosnowiec. Το υπόγειο ανήκε σε έναν τοπικό ιερέα της ενορίας που φεγγαρόφωγε προβάλλοντας ξένους τίτλους στους φίλους του. Ένα πιθανώς κρύο υπόγειο στη νότια Πολωνία αποδείχθηκε ότι ήταν ένα τυχερό μέρος για να αποθηκεύσετε ένα πρωτότυπο νιτρικού άλατος 35 mm και το καλά διατηρημένο αντίγραφο δωρήθηκε αμέσως στην Εθνική Ταινιοθήκη της Πολωνίας.
Ωστόσο, στο αντίγραφο βρέθηκε να λείπει ένας κύλινδρος (διάρκειας περίπου 10-15 λεπτών). Για να καλύψουν αυτά τα αφηγηματικά κενά, οι αρχειοθέτες χρησιμοποιούν στιγμιότυπα παραγωγής και επεξηγηματικούς ενδιάμεσους τίτλους για να κρατήσουν το κοινό αφοσιωμένο. Αυτά τα κενά υπογραμμίζουν επίσης την εργασία που καταβάλλεται για την αποκατάσταση του νιτρικού φιλμ.
Στο βουβό φιλμ, τα κενά λόγω έλλειψης κυλίνδρων ή σημαντικής αλλοίωσης νιτρικών είναι εικονικά. Ο χρόνος γίνεται κάτι απτό. Οι τροχοί περιέχουν φυσικά ίχνη που απεικονίζουν το χάσμα μεταξύ της τελευταίας φοράς που προβλήθηκε εμπορικά μια «χαμένη ταινία» και της ανακάλυψής της και της εισαγωγής της στο αρχείο.
Η είσοδος στο αρχείο δεν αποτελεί εγγύηση πρόσβασης κοινού. Θεσμικά, η μόχλευση δημόσιων πόρων για τη συντήρηση και την αποκατάσταση ταινιών είναι συχνά μια δύσκολη πώληση.
Στο να φέρουν τις βωβές ταινίες στο κοινό, τα φεστιβάλ βωβού κινηματογράφου διαδραμάτισαν ολοένα και μεγαλύτερο ρόλο στη χρηματοδότηση της αποκατάστασης αυτών των έργων. Σε περίπτωση που Το σκυλί των Μπάσκερβιλμια συνεργασία μεταξύ του αρχείου και του Φεστιβάλ Βωβού Κινηματογράφου του Σαν Φρανσίσκο κατάφερε να σπάσει ένα οικονομικό αδιέξοδο σχεδόν δεκαετίας που καθυστέρησε την επιστροφή της ταινίας στις δημόσιες οθόνες.
Σαν Φρανσίσκο και Ημέρες Βωβού Κινηματογράφου στο Πορντενόνε είναι εδώ και καιρό οι δύο κύριοι πόλοι και σημεία πρόσβασης για νέες ανακαλύψεις του βωβού κινηματογράφου. Η επιρροή τους γίνεται ολοένα και περισσότερο αισθητή στις διευρυμένες φιλοδοξίες προγραμματισμού και ανάθεσης άλλων φεστιβάλ βωβού κινηματογράφου διεθνώς: HippFest; Ημέρες Βωβού Κινηματογράφου του Tromsø; και Πρώτο Κύμα στο Βίλνιους
Προβολή Το σκυλί των Μπάσκερβιλ με μια ζωντανή συνοδεία για το κοινό ήταν συναρπαστική καθώς η κατάσταση τηλεθέασης ήταν εντελώς μοναδική για την προβολή εκείνης της βραδιάς και για όσους βρίσκονταν στο αμφιθέατρο. Η ταινία επίσης δεν ενσαρκώνει απλώς μια μεταφορά του Σέρλοκ Χολμς, αλλά ταυτόχρονα ενσωμάτωσε ένα κομμάτι της ιστορίας της έκθεσης ερασιτεχνικού κινηματογράφου της Πολωνίας, μια καταγραφή έντονης αρχειακής εργασίας και οικονομικών πόρων και τα διεθνικά ρεύματα μεταξύ κινηματογραφικών φεστιβάλ και αρχείων.
Bits and Pieces – Χρήση του Archive ως αρχή, όχι ως τέλος
Η εμπειρία των αρχείων αποδίδεται συχνά μέσω ενεργειών: λήψη, διατήρηση, διατήρηση, οργάνωση, αποθήκευση, αναδιοργάνωση, ευρετηρίαση, εξαίρεση. Όλα αυτά είναι φορτωμένα με τον τελικό στόχο της παροχής πλαισίου σε ορισμένα υλικά, τη δημιουργία προσδοκιών και τη δημιουργία συνθηκών για την κατανόηση της εργασίας.
Συχνά βρίσκω αυτή τη δυναμική εξουσίας αλλοτριωτική, ειδικά όταν η μόνη φαινομενικά αξιοσημείωτη έκφραση των αρχείων είναι σε αναδρομές μεγάλων σκηνοθετών. Μεγάλο μέρος της εμπορικής υποδομής γύρω από τέτοια προγράμματα – στη χειρότερη αίσθηση τους σαν ασκήσεις για να ξεχωρίσει μια φιλμογραφία – φαίνεται να θέλει να χρησιμοποιήσει το αρχείο ως ισχυρό εργαλείο, αντί να συλλάβει τη μοναδική ενέργεια και το συναίσθημα της αρχειακής ανακάλυψης.
Μέσα σε αυτόν τον αμφισβητούμενο χώρο, έχουν εμφανιστεί έργα που χρησιμοποιούν όλο και περισσότερο το βωβό φιλμ ως μέσο πρόκλησης για τις εμπειρίες που καθίστανται ορατές.
του Πανεπιστημίου Κολούμπια Γυναικείο Σχέδιο Πρωτοπόρους Κινηματογράφου λειτουργεί μια βάση δεδομένων ανοιχτής πρόσβασης που συγκεντρώνει παγκόσμιες αφηγήσεις για τις γυναίκες που συμμετέχουν στην παραγωγή βωβού κινηματογράφου.
Οι πρώτες άσχημες γυναίκες του κινηματογράφου είναι μια δεκατεσσάρων ωρών βιτρίνα γυναικών κινηματογραφιστών που ανατρέπουν με χαρά τους κανόνες του φύλου.
Μάγια Κέιντ Μαύρη Ταινιοθήκη προσφέρει έναν οδηγό ροής για τη μαύρη ταινία, με έναν εκτενή κατάλογο βωβών ταινιών που προσανατολίζονται ταυτόχρονα στο μαύρο κοινό ή με τους Μαύρους επικεφαλής ή ομάδες παραγωγής.
Η αυτο-περιγραφή του BFA ως «ζωντανού μητρώου» είναι αποκαλυπτική. Αυτά τα έργα συχνά περιγράφουν τους εαυτούς τους ως ενεργούς πόρους, που ενδιαφέρονται να χρησιμοποιήσουν το αρχείο για να εισαγάγουν, να εμπλουτίσουν ή να παρακινήσουν νέες σκέψεις σχετικά με τη μορφή και την ιστορία της ταινίας.
Κατά τη διάρκεια της τοποθέτησής μου, με τράβηξαν αυτές οι προσπάθειες να μην θάψω ή να απορρίψω έργα μέσα στο αρχείο, συχνά βρίσκοντας τον εαυτό μου να χάνω ώρες στον πόρο του Eye Filmmuseum, Bits & Pieces.
Αυτή η μακροχρόνια πρωτοβουλία αποτελείται από άγνωστα κομμάτια πρώιμου φιλμ. τα πεταμένα «κομμάτια» που πέφτουν στην αγκαλιά οποιουδήποτε αρχειονόμου. Η παρουσίαση ορίζεται από έναν αριθμό παραμέτρων: τα θραύσματα εμφανίζονται ακριβώς όπως ανακαλύφθηκαν. κανένα πλαίσιο? καμία επεξεργασία. Μια θεμελιώδης αναγκαιότητα διέπει τη συμπερίληψη: το θραύσμα πρέπει να φτάσει απροσδιόριστο. Συχνά στην αρχειοθέτηση, ό,τι δεν ταιριάζει σε ένα σύστημα καταλογογράφησης δημιουργεί μια ανασφάλεια – ένα ένστικτο που νιώθω ενώ καταλογίζω παιδαγωγικά όλα όσα παρακολουθώ στο Letterboxd. Ο σκοπός του Bits & Pieces είναι να ανακουφίσει αυτή την ανασφάλεια ένταξης.
Η συλλογή είναι εκλεκτική, με άγνωστα κομμάτια του αφηγηματικού κινηματογράφου να ενώνονται με άλλα είδη, τρόπους και κομμάτια εφήμερων ταινιών: πρώιμα teaser trailers (όχι. 163), κινουμένων σχεδίων (όχι. 519), και βόλτες με φάντασμα (όχι. 507). Η φθορά μιας εκτύπωσης δεν αποτελεί παράγοντα αποκλεισμού (όχι. 518), με τη διάσπαση των νιτρικών αλάτων μια αναπόφευκτη παρουσία σε μεγάλο μέρος της συλλογής. Η πατίνα τους από γρατσουνιές, γδαρσίματα και άνθη αποσύνθεσης έχουν αποκατασταθεί με την ίδια ακρίβεια και καθαρότητα.
Υπάρχει μια πολύ συγκεκριμένη, σουρεαλιστική αίσθηση που νιώθω όταν μοντάζω και συνδέω ελεύθερα αυτά τα κομμάτια. Ίσως δικαιολογώ απλώς τη δική μου αναβλητικότητα εδώ – αφήνοντας το Λίστα αναπαραγωγής Bits & Pieces YouTube Το run αναπαράγει κατά κάποιο τρόπο το άπειρο scrolling στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης.
Ωστόσο, σε όλη τη διοικητική και παραγωγική δουλειά που γίνεται για την προετοιμασία για ένα πολυάσχολο φεστιβάλ (εκκαθάριση των εισερχομένων του email μου, ενημέρωση υπολογιστικών φύλλων, σύνταξη αντιγράφου, κ.λπ.) νιώθω αποκομμένος από τον ενθουσιασμό της εργασίας μέσα σε μια ευκαιρία που επιτρέπει νέους τρόπους χρήσης του αρχείου ταινίες.
Η επιστροφή στο Bits & Pieces είναι συχνά αποκαταστατική: ένα γρήγορο χτύπημα ντοπαμίνης για αρχειακή ανακάλυψη και αστυνομική δουλειά. Φέρνει την ιδιωτική εμπειρία του αρχειονόμου, ανακαλύπτοντας τις δυνατότητες μέσα σε ένα πεταμένο δοχείο φιλμ, έξω στη δημόσια σφαίρα.
Η προσπάθεια να ενσωματώσω αυτούς τους πόρους στην καθημερινή μου εργασία ήταν πολύτιμη για να υπενθυμίσω στον εαυτό μου ότι το αρχείο δεν είναι ένα μέσο για την επίτευξη ενός σκοπού, αλλά μια ευκαιρία να παρουσιάσω περιφέρειες, καταστολές, εμφανίσεις και εισβολές.
Παρακολουθήστε Bits & Pieces στο YouTube:
https://www.youtube.com/watch?v=videoseries
Εικόνα κεφαλίδας: The Hound of the Baskervilles (σκην. Richard Oswald, 1929). Φεστιβάλ Βωβού Κινηματογράφου του Σαν Φρανσίσκο και Filmoteka Narodowa – Instytut Audiowizualny
